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标题: 維也納新年音樂會：圓舞曲傳統與藝術創新 [打印本页]

作者: ffdss 时间: 2024-4-26 11:10
标题: 維也納新年音樂會：圓舞曲傳統與藝術創新
　　Ⅰ.傳統的確
　　「維也納愛樂樂團新年音樂會的魅力和人氣造成這樣一種印象，那就是演奏施特勞斯的音樂是這個樂團的傳統之一，可以一直追溯至'圓舞曲之王'本人。但歷史事實並不能印證這一點。成員也是在約翰·施特勞斯樂團中開始他們的職業生涯的（據約翰·施特勞斯的三弟愛德華在1886年統計，維也納愛樂樂團中有史特勞斯樂團工作背景的不少於27位），然而在相當一段時間裡，維也納愛樂樂團的音樂會節目單中並沒有約翰·史特勞斯的圓舞曲和其他任何作品。而鋼樂威壯必利吉必利勁 [/url] [url=https://kmed.tw/index.php/product-category/zyy/] [/url] [url=https://kmed.tw/index.php/product-category/zdw/] [/url] [url=https://kmed.tw/index.php/product/weiergang232/] [/url] [url=https://kmed.tw/index.php/product/biliji378/] [/url]
[url=https://kmed.tw/index.php/product/zdwkf/]Viamax增大丸 Maxman增大丸 goodman增大丸增大軟膏法國綠騎士日本夜狼原因是，音樂家們擔心這些輕鬆娛樂舞曲會拉低愛樂音樂會的藝術高度和社會地位。儘管從同時代最「嚴肅」的作曲家瓦格納、布拉姆斯和布魯克納，到以挑剔著稱的音樂評論家漢斯立克，對約翰·施特勞斯的音樂均有高度稱讚，但觀念中的等級差異仍構成藝術屏障。
　　轉變發生在1873年4月22日，在歌劇院舞會（舉辦地點並非宮廷歌劇院，而是「金色大廳」）上，繼奧托·德索夫指揮卡爾·馬利亞·馮·韋伯的《邀舞》之後，約翰·史特勞斯登台，以他的“標誌性”指揮風格——邊演奏小提琴邊指揮——完成了他的新作《維也納氣質》圓舞曲的世界首演，也標誌著“圓舞曲之王」與宮廷歌劇院樂團即維也納愛樂樂團的「嚴肅音樂家」歷史性的首次聯袂。同年11月4日，在維也納世界博覽會期間，二者再次合作，這一次，約翰·施特勞斯指揮了他父親老約翰·施特勞斯和約瑟夫·蘭納的樂曲以及他自己的《藍色多瑙河》圓舞曲。 1894年10月15日，慶祝約翰史特勞斯作為指揮家首次登台50週年的專場音樂會在「金色大廳」舉行。這一次，維也納愛樂樂團在整場音樂會上演奏的全部都是約翰史特勞斯的作品，成為新年音樂會的先聲。
　　1925年10月舉行的約翰史特勞斯誕辰百年紀念，成為一個重要里程碑。而維也納愛樂樂團的第一場“新年音樂會”，克里斯托弗·瓦格納-特倫克維茨在《一種聲音傳統：維也納愛樂樂團簡史》中寫道：“實際上舉辦於盛夏時節： 1929年8月11日，年輕的國家歌劇院總監克萊門斯·克勞斯在薩爾茨堡音樂節上指揮了一場曲目為清一色施特勞斯作品的音樂會。成為每年舉行的圓舞曲和波爾卡音樂會的誕生之日，仍由克勞斯指揮，作為新舊之年交替的標誌。，以《晨報》圓舞曲作為開場曲，10首樂曲全部為約翰·史特勞斯的作品。如今每年作為壓軸曲目的《藍色多瑙河》圓舞曲和老約翰·史特勞斯的《拉德茨基進行曲》都沒有出現在曲目中。，這卻是堪稱古典音樂當代奇觀的維也納新年音樂會最關鍵的起點

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