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标题: 維也納新年音樂會：圓舞曲傳統與藝術創新2 [打印本页]

作者: ffdss 时间: 2024-4-26 11:12
标题: 維也納新年音樂會：圓舞曲傳統與藝術創新2
音樂學家阿爾弗雷德·愛因斯坦在他的《音樂中的偉大性》一書中寫道：“總有一天，約翰·施特勞斯會成為維也納的音樂紀念品，但不是'不朽的'。《古典風格》的作者、博學的學者、鋼琴家查爾斯·羅森在他的另一本重要論著《浪漫一代》中，將約翰·施特勞斯的圓舞曲與奧芬巴赫的輕歌劇和格甚溫的百老匯音樂喜劇一起歸入通俗藝術，但同時強調它們都屬於「偉大的通俗藝術」。當通俗藝術得以躋身於「偉大」行列時，其藝術魅力和價值使得無數平庸的「高雅藝術」作品相形見絀。
　　史特勞斯家族的圓舞曲等大量作品經常是以類似家庭作坊的方式快速譜寫上演的，有時樂譜的墨跡未幹，就由專人飛快地送至演康藥本鋪春藥   壯陽藥   持久液增大丸西力   士威而鋼樂威壯必利吉必利勁
出場所。有不少作品，甚至其中也包括《藍色多瑙河》的旋律，都會作為素材循環。在這樣的情況下，難免會出現大量雷同和藝術品質不高的作品。然而，不僅是史特勞斯家族，還包括維也納新年音樂會上演奏的其他作曲家，如蘭納、齊雷爾、蘇佩、雷哈爾等，他們的圓舞曲、進行曲、輕歌劇序曲和選曲、波爾卡和加洛普舞曲等，雖然不像交響樂那樣宏大和深刻，但其中的經典之作，也當得起老一輩指揮家埃里希·克萊伯給予它們的讚譽——“小型交響詩」。就旋律天賦而言，約翰史特勞斯和他的二弟約瑟夫史特勞斯真正無愧于偉大作曲家的稱號。對他們的旋律之美，華格和布拉姆斯等「嚴肅」作曲家都有過由衷讚美。而理查史特勞斯《玫瑰騎士》中膾炙人口的圓舞曲旋律，幾乎是原封不動地藉自約瑟夫史特勞斯的《神秘動力》圓舞曲，斯特拉文斯基也從維也納舞曲中藉了一段，他的舞劇音樂《彼得魯什卡》中一個極為悅耳的旋律，來自約瑟夫·蘭納的《施蒂利亞舞曲》，屬於「完整借用」。
　　這些作品之所以在許多人心目中不能登大雅之堂，除了它們脫胎於伴舞音樂這一事實，還與創作技法相關。奧地利學者馬塞爾‧普拉維在他的《約翰‧史特勞斯：圓舞曲節奏中的世界史》（中文節譯本名為《圓舞曲之王》）中指出：「約翰‧史特勞斯是美妙旋律的創作者——可是他從未試圖對主題進行戲劇加工。旋律妨礙了真正激動人心的發展”，在維也納舞曲音樂中，也沒有對主題的“真正激動人心的發展”。然而交響化原則、主題發展並非決定音樂是否具有“偉大性”、成為經典的唯一標準。維也納風味音樂中那些讓人不約而同地感受到辭舊迎新氣氛的圓舞曲、波爾卡，至少在相當長的時間裡，難以由那些更具有「偉大性」的作品取代。法國作曲家柏遼茲著名的《幻想交響曲》第二樂章也是圓舞曲，標題為《在舞會上》，作為交響音樂篇章世界三大約會強姦藥 GHB   FM2   DDK迷姦粉   催情水日本淑女剋星精華素一滴銷魂
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受歡迎，而且，按照弗朗茨·恩德勒在《維也納音樂史話》一書中的敘述，柏遼茲是位真正的維也納迷，是老約翰·史特勞斯的熱情追隨者，並將與老約翰史特勞斯的友誼延續至約翰史特勞斯，然而，《幻想交響曲》中的圓舞曲讓「維也納人聽來不敢恭維」。
　　諾伯特·林克在羅沃爾特音樂家傳記叢書的《約翰·施特勞斯》中說，“約翰·施特勞斯的天賦讓全世界的人能夠輕而易舉地隨時踏進音樂的殿堂”，可謂一語中的。這正如庫爾特·霍諾爾卡關於斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》所寫的——“偉大的藝術和通俗性如此自然地攜手走到了一起”。
　　Ⅲ.“第二拍現象”
　　維也納新年音樂會的傳統也體現在演奏本身所具有的某些鮮明特徵，如著名的“第二拍現象”，這就是普拉維在《約翰·施特勞斯：圓舞曲節奏中的世界歷史》一書中所描述的圓舞曲的「奧地利式輕鬆和美麗」。也就是說，在初聽之下似乎一成不變的「嘭—嚓—嚓」基本節奏中，第世界三大約會強姦藥 GHB   FM2   DDK迷姦粉   催情水日本淑女剋星精華素一滴銷魂
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二拍總是會稍微提前到來，造成“搶拍”，而第三拍則相應地聽起來往後拖延。威爾澤-莫斯特稱這種「第二拍現象」為維也納圓舞曲的最奇特的傳統。圓舞曲的任何一次成功演奏都取決於指揮如何讓音樂隨搖曳的拍子自由前進。在《藍色多瑙河》或《維也納森林的故事》這樣的圓舞曲中，每一首小圓舞曲均透過優美的轉調與之後的小圓舞曲銜接，如同大自然中光與影的奇妙變幻，每一首小圓舞曲開始，意味著要用一種新的方式處理第二拍。這是維也納圓舞曲無窮魅力的來源之一，是根植於維也納愛樂樂團每位演奏家內心的藝術直覺，是任何一位站在維也納新年音樂會指揮台上的指揮家都不可能改變也不會改變的，因為那將構成對傳統的褻瀆和冒犯。事實上在大多數情況下，演奏圓舞曲的「第二拍現象」屬於維也納愛樂樂團著名的「自動駕駛」模式的組成因素，也就是說，第二拍的奏法不需要指揮要求。但威爾澤-莫斯特在2023年維也納新年音樂會上指揮的6首圓舞曲，顯示出他對「第二拍現象」的有意識關注，並使音樂具有了一定的新穎感。這就是真正意義上的藝術創作與熟練的重複演奏之間的本質差異所在。

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