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陳少琪:是音樂選擇了我在機會面前好好鍛煉2
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作者:
ffdss
时间:
2024-4-27 17:11
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陳少琪:是音樂選擇了我在機會面前好好鍛煉2
用音樂為歌手寫人生日記
我喜歡跟歌手長期合作。了解一個人之後再為他寫歌,先不管歌曲紅不紅,但一定比較容易「人歌合一」。 《紅綠燈》是我為鄭融量身訂做的,她身材嬌小,我覺得她可以把小女生在感情裡患得患失的感覺演繹得很到位。如果這首歌給陳慧琳、梁詠琪這種「高妹」來唱,就沒什麼說服力了。
有時候,我甚至覺得自己在用音樂寫人生日記給歌手朋友。例如梁詠琪,她23歲時,我給她寫《我鍾情》,讓「文青」成為她的標籤;她25歲的時候,我給她寫《25》;她遇到感情問題的時候,我寫《給自己的情歌》給她。又例如張學友,據說我是給他寫了最多歌詞的人,總共109首。
寫過那麼多歌,有幾首讓我覺得百味雜陳。一首是寫給梅姐(梅艷芳)的《夕陽之歌》。這首歌與陳慧嫻的《千千闕歌》翻唱自同一首日文歌,後者的填詞人是林振強,雖然跟他“同題作文”,但我並不覺得有壓力。其實當時香港樂壇一共翻唱了三、四個版本,除了大家最熟悉的這兩首,Blue Jeans樂團也出過一個版本。 《夕陽之歌》我寫了兩版。第一版是
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普通的男女分手情歌,但在錄音前兩三天,梅姐說她剛接了徐克導演的《英雄本色3》,想把這首歌推薦給導演,但歌詞要推翻重寫。我用一天趕出新版的歌詞,寫的是梅姐在片中飾演的那位江湖大姐大的內心掙扎。我當時想的和寫的都是電影角色,誰曾想到十多年後,梅姐在最後的演唱會上選擇了這首歌作為自己的告別曲。在她最後一次公開演出中,我坐在第一排,看著台上的她穿著婚紗唱出《夕陽之歌》。那種感覺已經超越了難受,沒辦法用言語來表達。
另一首是寫給哥哥(張國榮)的《風再起時》。這是他的告別退演唱會主題曲。有一天,我跟他和他的恩師黎小田在香港中環吃飯,當時我一秒鐘就想到「風再起時」這四個字,簡直好像有人在背後告訴我一樣——哥哥的成名曲是《風繼續吹》,他如今隱退,不如就寫一首《風再起時》。哥哥聽了之後,很快就把副歌哼了出來。他一邊哼,黎小田一邊記,20分鐘不到,這首歌基本上就成形了。黎小田馬上整理出簡譜,抄了一份回去填詞給我。所以我寫歌詞的時候連demo(樣本唱片)都沒有,還挺少見的。歌詞裡有一句“但願用熱烈掌聲歡送我”,但我沒想到,2003年,我親眼見證了哥哥的靈車駛出時,路兩旁的歌迷一邊哭一邊鼓掌送別他的場面。
還有一首為羅文寫的《留給這世上最美的人》,他離開後,大家常用這首歌送別他。我還記得,那張專輯裡的許多照片都是我給他拍的。
寫歌的時候,我從來沒想過以後會有這麼傷感的事情發生。填詞人有時似乎一語成謔,但其實心裡並不好受。那幾年,我見證著老朋友一個個離開,巨星一顆顆隕落,如今再聽這些歌曲,仍然覺得非常遺憾。
港樂未死新人需要一盞聚光燈
這二十年來,很多人都喜歡說“港樂式微”甚至“港樂已死”,但事情不可以這樣看。香港流行音樂之所以在20世紀八、九十年代如此輝煌,是因為我們起步早,所以可以輻射到全國,巨星如張國榮甚至紅到日本韓國。客觀分析,香港流行文化曾獲得的關注是不成比例的──當時香港只有500萬人口,但幾乎全中國、全東亞都在聽粵語這種只有看字幕才能懂的語言。到了後來,各地樂壇逐漸發展,大家便沒有必要只聽香港流行歌了。所以不是港樂不行了,而是聚光燈在千禧年之後轉向了別的地方。
我認為香港從來沒有離開舞台,只是在很長一段時間裡,我們變成了在暗處起舞,別人看不見。 「港樂式微」這種說法是自大的:拼市場,我們拼不過,但如果拼歌曲質量,香港未必會輸。現在的香港樂壇更百花齊放,不再是「魚蛋歌」(易入口,但沒有內
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涵的歌曲)的天下。在某種程度上,當代年輕人甚至比我們做得更好:因為當年做音樂可以賺到錢,做得好是應該的;但現在市場低迷,做音樂的回報率變低,但他們仍在堅持。
倘若聚光燈再次照過來,你會發現香港音樂人依舊優秀。例如,幾年前湖南衛視把聚光燈打向鄧紫棋,她被看見了;現在《聲生不息》這個節目把聚光燈打向炎明熹、曾比特,他們也被看見了。近幾年,內地年輕人中間流行起「懷舊港風」的熱潮,很多人把香港的老歌翻出來聽,我覺得有幾個原因:一方面是出於審美疲勞,老實講,近年來不少歌曲頗為套路和重複,大眾聽多了會疲勞。而大家很久沒關注港樂了,如果突然聽到《夕陽之歌》之類的老歌,會覺得很新鮮——當然,這也證明了我們當年做的東西的確是經得起時間考驗的。另一方面是媒材的導向作用,從去年的「灣區昇明月」晚會到今年的《聲生不息》,港樂再次成為舞台的主角。香港已經回歸祖國25週年,我現在看到燈光重新打在港樂身上,期待這種「聚光燈效應」能讓港樂走得更遠。
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