14集短劇《今生也是第一次》（以下簡稱「《今生》」），聚焦第一次生育的新手媽媽在「坐月子」過程中的經歷與成長，進一步豐富了「她題材」的創作版圖。此劇的整體創作思路，可概括為高概念、Viamax增大丸 Maxman增大丸 goodman增大丸 增大軟膏 法國綠騎士 日本夜狼
強劇情和現實主義關懷，這也構成了我們讀解該劇的三重視角，藉此可以觀察該劇是如何向公眾展現這一稀缺題材的，其中又蘊藏哪些創作上的利弊得失。
以話題驅動與「講好一個故事」的衝突
第一重視角，《今生》體現了「高概念」的創作思維。所謂“高概念”，是指整部劇作的完成是以“話題”作為根本動力的，擁有或可能擁有這類經歷的觀眾很容易被其話題吸引。在新手媽媽這一總話題下，又進一步細分為生理之痛、科學育兒、母職焦慮、產後憂鬱、平衡家庭與事業等次話題，分別由三個故事單元（1993年、2008年、2022年）的眾多人物與情節來具體承擔。新手媽媽們在生產和坐月子中的故事，幾乎是由一個接一個的「話題」滾動甚至組裝起來的。
這正是當下「她題材」的常見創作思路，符合社群媒體時代的傳播法則。一般來說，在劇作播出前與播放中，都高度依賴社群媒體上的話題發酵、討論，以帶來更大面積的轉發與關注，這樣才有可能打造出爆款。 「微博追劇」「抖音追劇」「cut追劇」早已不是新鮮事，而因為某個話題/金句「出圈」吸引觀眾前來追劇的現像也屢見不鮮。可見，話題討論度與劇作的市場表現是緊密相關的。 《今生》主打“生育”牌，號稱“內娛首部月子劇”，在話題上絕對吸睛。
值得注意的是，《今生》講述「第一次」為人父母的故事，對觀眾而言，劇中新手父母學習的經驗具備一定的科普功能。不僅是生產、養育的知識科普，此劇也自覺扮演觀念啟蒙的角色。例如，劇中藉2008年單元的主角陳蘭青（唐藝昕飾）之口，強調父母關係是第一位的，只液態偉哥 雙效偉哥 一想就硬 華佗神丹 三體牛鞭 保羅V8 印度學名藥 cenforce
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有父母好，孩子才會好；借2022年單元的主人公路遠方（王子文飾）之口，說出「我真心希望每個看過我們這部劇的女孩，她們都是經過思考成為母親，但依然有選擇不犧牲的自由！ 」難怪在彈幕中，最常見的評論便是讚美「路遠方三觀正」。
精準定位、收割流量、便於科普觀念與知識點，都是以話題為驅動力的優勢。但從根本上看，以話題為驅動力，與「講好一個故事」的原則是有衝突的。某些話題劇固然可以短平快地吸引觀眾，但一部劇如若成為“話題集錦”，情節開始匍匐於“話題霸權”之下，觀眾很容易覺察到植入其中的一個個的熱搜標籤，進而引發厭倦情緒。 《今生》整體而言還是比較注重人物塑造與情節合理性的，但為了展現女性獨立，有些設定或失之生硬，或帶有說教氣息。如何在話題與故事之間取得平衡，依然有待探索。
群像戲撐開的話題空間與套路束縛
第二重視角，“強劇情”，具體是指《今生》精心設計了1993年、2008年、2022年三條時空線索，以展現不同年代女性經歷的生育挑戰，並通過諸多細節將三個單元的故事整合在一起，使得戲劇衝突豐富多元而又出人意表——
1993年單元講述的是戴思瑾（胡杏兒飾）因丈夫疑似出軌並欠下外債，在月子期被迫下海經商並成為女企業家的故事。這個單元插入出軌、創業等元素，展現了女性走出傳統家庭模式的可能性；
2008年單元則書寫了一對年輕夫婦陳蘭青、程領先（艾倫飾）周旋於婆婆與媽媽之間，在家庭糾紛之中艱難帶娃的故事。二人先後陷入憂鬱情緒，後又在愛的力量下獲得成長。以個人經驗為基礎，陳蘭青在網路上寫下關於月子會所的故事。這單元接近傳統家庭劇模式，間接插入古裝、科幻元素，展現了女性成長過程中必經的過渡狀態；
2022年單元塑造的單親媽媽路遠方正是戴思瑾的女兒，她是全劇中最為正面的角色，也代表了女性成長的“最新階段”，對於成為母親有了清晰的認識和選擇的主動性。她初次擔任製片人，艱難地平衡著事業與育兒的關係，而她首次製作的電視劇正是以陳蘭青的故事為基礎改編的。本單元的敘述中更多加入職場劇元素，著力塑造獨立女性灑脫自由的形象。
最後一集，三個單元的人物被聚攏到一起，“三個媽媽一台戲”，濃縮了不同時代的女性經驗。可以看出，在情節設計上，這部劇所調用的元素與風格極為多樣，竭力體現女性經驗的不同面向。塑造女性群像，也是目前「她題材」的常見形式，例如《歡樂頌》《三十而已》《二十不惑》《北轍南軒》《夢華錄》等均為典型。群像戲，可以在有限的篇幅內盡量擴容，撐開話題空間，但如何在群像戲的套路下講出新意，也越發變得困難。
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上，《今生》有了一定的突破，那就是不僅展現女性群像，而且還有男性群像。每集結尾，都有劇中人物在月子會所的「傾訴室」裡獨白。這項設定令「生育」話題立體起來，變得更具公共性。尤其值得肯定的是，每個單元裡的男性角色都被詳細刻畫，觸及「如何做個好父親」的重要議題。但鑑於此劇受眾多為女性，如何能讓更多男性觀眾收看這類題材，並藉著劇作思考，構成另一個亟需探討的話題。
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