難以共感的人物
《迴響》以「大坑案」為核心，塑造了冉咚咚、慕達夫、夏冰清、徐山川、沈小迎、吳文超、貝貞、徐海濤、劉青、易春陽等諸多人物，並試著去探索每個人物的情感世界。他們身分不同、職業各異、主次有別，但相同點在於都有著複雜而隱密的內心世界。
顯然，創作者有意呈現人心的游移與含混，因此不厭其煩展現製造謊言、拆穿謊言、重構謊言的過程。但由此導致的一個後果便是，許多人物的真實性格被游移不定的表面性格所遮蔽。例如，該劇對夏冰清這一人物的刻畫，就犯了反复遊移、模糊不清的毛病。身為受害者，她在父母、徐山川、沈小迎、吳文超等人的描述中呈現出多變的性格，既有果敢自主、天真純粹、嚮往愛情的一面，也有猶疑軟弱、愛慕虛榮、心有城府的一面，她對吳文超居高臨下式的友情，讓人感到並不真誠。創作者可能意識到需要藉助這一人物激發觀眾的同情心，於是相比原著，特地增加夏冰清一家因交通事故而被糾纏勒索的過往，讓夏冰清的“斯德哥爾摩綜合徵”多了無力擺脫的現實性與悲劇感。但整體來看，由於缺乏鮮活屈臣氏春藥館 春藥館 春藥 屈臣氏春藥 催情水 男性催情 男性催情專區 昏睡迷藥專區 外用催迷專區 催情媚藥專區 GB春藥系列專區 熱銷春藥推薦 催情藥 迷藥 催情噴霧 迷情噴霧 安眠春藥用法 春藥是什麼 春藥使用方法 有效春藥 購買春藥 春藥哪裡買 春藥能給你帶來什麼 春藥用法 春藥製作使用 春藥感覺 春藥推薦 春藥原理 春藥使用案例 春藥心得 春藥效果藥 fm2 粉紅催情水
而穩固的真實性格，此人物並未有效激發觀眾的認同感。
次要人物吸引力不夠倒還好說，關鍵在於《迴響》中男女主角的塑造也缺乏令人共情的特質。文藝作品中的主要人物，可以個性各異、斑斕多彩，可以可悲、可嘆、可憐、可恨、可笑、可氣，但無論如何都應當可愛。換言之，應當有引人共情與共鳴的特質，才能在觀眾與作品之間建立情感連結與價值認同。 《迴響》中，女主角冉咚咚的一大性格特質便是敏感多疑。敏感多疑放到破案中或許是優點，但換到婚姻故事裡就變成了令人厭煩的缺點。這一人物越是在婚姻關係裡抽絲剝繭，就越給人一種無中生有、無端猜忌的感覺。男主角慕達夫雖然沒有實質的出軌行為，但也有與女性朋友曖昧不清、將婚姻秘事大肆與他人分享的槽點。
創作者也知道原著中的主角並不可愛，因此對冉咚咚這一角色作了大幅調整。原著中，冉咚咚用一個個計策測試與考驗慕達夫，近乎病態與偏執地去懷疑丈夫的忠誠，最後發現事實的真相竟然是自己精神出軌在先。她對於慕達夫的情感審訊，竟是為了逼迫後者主動分手，讓自己不必背負出軌負心的責任。
劇版為了增強觀眾對這個角色的認同感，幾乎完全刪除了原著中她產生心理問題的設定，甚至把原著裡她割腕的事實轉嫁為劇中慕達夫的幻覺。但關鍵在於，當創作者一開始設定了刑警在辦案之餘偵察實質上並無出軌問題的婚姻關係這一設定之後，人物的不可愛便已成定局。另一個相關的問題還在於，冉咚咚的情感偵察注定只是徒勞無功。再迷霧叢生的案件也有等候破解的真相，但又有誰能夠真正勘破愛的謎題？
陳舊而懸浮的現實反思
《迴響》對於人性的探討，的確在某種程度上折射出現代社會中普遍的情感危機，叩問了人們對親密關係的不信任。被謊言包裹、迂迴曲折的案件，揭示出個體情感互動中愛與恨、信任與懷疑的辯證。此外，該劇也藉由層層轉包的犯罪過程反思了人性的冷漠，透過徐山川這一人物形象的塑造展現出對資本力量和權錢交易的批判，進而透過徐山川與夏冰清、沈小迎的不平等愛情關係觸及了社會階層的差異與性別地位的分殊。但整體來看，該劇的現實反思與情感表達顯得陳舊而懸浮。
陳舊在於，充滿過時的性別想像。不可否認，《迴響》對於兩性情感的討論是十分真誠的。但劇中藉由慕達夫、貝貞等人對愛情中背叛與忠誠的探討，令人有時分不清到底是創作者的誠懇剖白，還是對自己所熟悉的知識分子圈的一種反諷。尤其是在對冉咚咚、夏冰清、貝貞等女性形象的塑造裡，又夾雜著女性的陳舊想像。例如在塑造作家貝貞這個人物時，創作者便有意描寫其開放大膽的情感經驗和行為，多少有些將女性慾望化、客體化的色彩。
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於，缺乏真實的現實觀照。 《迴響》觸及了性侵害、婚姻關係、原生家庭等許多現實問題，但敘述的口吻洋溢著一種略顯矯情的文藝腔調。冉咚咚與慕達夫的夫妻對話，常摻雜隱喻、隱喻、影射、反諷、引用等種種修辭方式，很高級含蓄，但不夠簡約直白。這種對話方式，也體現在其他的人物關係中。即便是仲介公司職員劉青和農民工易春陽的對話，也是在探討一首詩的精妙之處。整部劇的現實表達，就像吳文超經營的那家酒吧風格的廣告公司一樣，混雜而怪異，缺少了真實的煙火氣。
更需要看到的是，該劇之所以出現表達上的懸浮，在於創作者沒有深入到深層的社會土壤中尋找情感危機的結構性成因。創作者在觀照人物的情感困境時，不是將其歸咎為原生家庭的原因，便是將其歸咎為自身心理的問題。這就讓該劇的現實反思，整體上顯得有些浮光掠影，隔靴搔癢。
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