一邊是農民工們上門討薪，包工頭“跑路”，一邊是彪哥找到包工頭談心，最終約定了付錢的日子；李桂花和陳老三兩鄰居為了養雞和養狗鬧得不可開交，彪哥兩邊勸和，終於讓他們各退一步，矛盾得到解決；還是彪哥，翻山越嶺為癱瘓村民老許索要賠償金；又是彪哥，妻子臨產找不到他，女兒大婚他中途離場去處理熱線求助－－廣播劇中這位彪哥是誰？為什麼群眾有事總愛找他？由遼寧省會宣傳部指導、遼寧廣播電視台等單位製作的廣播劇《有事找彪哥》以接地氣的手法和平實感人的故事，在看似凡人瑣事的敘述中，表達了深刻的主題，給聽眾帶來不一樣的體驗和感動。
《有事找彪哥》取材自遼寧阜蒙縣司法局副局
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長張彪的英模事蹟。身為司法戰線的老兵，張彪在30多年中行程30多萬公里，辦理人民調解、法律援助案3800餘件，以「踏破鐵鞋，磨薄嘴皮，踏爛門檻」的精神，用春風化雨的溫度掌握情理法的尺度，在復雜利益關係中求得「最大公約數」。他和他的法律服務團隊為人民撐起了公平正義的一片藍天，讓老百姓獲得了依法治國、平安中國的幸福感。張彪本人獲得全國「最美公務員」等榮譽稱號，廣播劇《有事找彪哥》取材於此。
《有事找彪哥》題材新穎，主題鮮明，故事生動。全劇以三集篇幅講了四個故事，個小中見大，聚焦維護群眾合法權益，提升基層社會治理水平的時代課題，展現基層司法幹部把群眾滿意作為出發點和落腳點的初心。劇中的人民調解員，充分發揮人民調解「第一道防線」的作用，促進情、理、法深度融合，將社會矛盾糾紛化解在基層，化解在萌芽狀態，並且在實踐中創造推廣「彪哥」調解模式，組織、建設、壯大法治服務團隊，他們行走在加強和創新社會治理新模式，淨化基層政治生態探索的路上。劇中四件不同類型的凡人小事中有衝突、有矛盾，雞毛蒜皮也好，家長里短也好，處理不好，小則鄰居失和，大則造成社會不穩定。 《有事找彪哥》也是一部形象的普法教材，可以作為人民調解員的入職教科書。該劇以專業的法律知識和行為作為“內核”，從彪哥一個人的故事說開來，讓人們懂法、知法，了解人民調解工作的重要性和工作過程，有效避免了主題空洞或流於說教。
《有事找彪哥》之所以能夠讓聽眾入耳入心，是
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因為主創充分掌握了廣播劇的創作規律，將廣播劇特有的藝術魅力充分發揮。這部劇最大的亮點是主角本色出演。英模人物本色出演，有一種天然自帶的親切感，但也是難點，即非專業演員和他人配戲的困難。為此，導演安排「老戲骨」演員黃曉娟和張彪演對手戲，取得了既強化真實感、生活化，又充分展現出人物性格魅力的藝術效果，其他非專業演員細膩真情的表演則展現了劇中每位人物的性格特質魅力。劇中無論是對白語言或敘事語言，都做到了準確中不失詼諧，並帶有濃濃的東北鄉土風，使「彪哥」品牌更加彰顯。 《有事找彪哥》音樂設計準確到位，用馬頭琴、潮爾、二胡、板胡四種民族樂器與交響樂隊融合，並通過運用其它聲音介質拓寬廣播劇的時空。特別在講述張彪的四個調解故事中嵌入家人的時空板塊，妻子女兒在家也一如既往地喊他“彪哥”，既親切又詼諧。廣播劇雖然沒有視覺畫面，但充分利用廣播劇聲音造型的優勢，能夠提供聽眾寬廣的想像空間。廣播劇作為戲劇化的音樂形式，以人物對話和解說為基礎，並且充分運用音樂伴奏、音響效果加強氣氛，使觀眾參與創造，從中獲得藝術美的享受。
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