從韓劇《經常請吃飯的漂亮姐姐》的風吹到國內，再到國產劇《下一站是幸福》的爆紅，“姐弟戀”作為一種都市劇的CP語法，持續地“壟斷”著有關職場女性的感情想。當「姊姊美學」遭遇甜寵劇類型，國產劇似乎是「猛然發現」了新時代女性觀眾的新訴求。
然而，乘著熱度追趕風口的偷懶的“複製粘貼”，造成的是國產劇紮堆地量產：《愛的二八定律》《熾道》《理智派生活》《熟年》《愛情應該有的樣子》《愛情而已》……幾乎達到了「十部國產劇，八部姐弟戀」的密集程度。
姐弟戀的套路：千篇一律與刻奇的一體兩面
這波國產劇的姐弟戀套路被網友精闢地概括為：優雅、性感、知性、成熟的職場女強人，被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛；全職主婦被老公背叛後重新做人，回歸職場成為女強人，然後被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛；不相信愛情的職場女強人姐姐，到了某個年紀突然開竅，然後被弟弟俘獲，開啟甜甜的戀愛……弟弟永遠是貼心、暖心、細心、不花心、還具備創業或撈金強大潛力的完美男人。
姐弟戀的核心設定重複度越高，國產劇越在無用之處「卷生卷死」──打著為女生「伸冤」的旗號，時常將姊姊們刻奇地塑造為用力過猛的獨立、不近人情的強悍、女性困境縫合於一身的獵奇狗血。在此基礎上，再勾兌國產劇流水線式的工業糖精：狼狗、奶狗或是「狼奶」兼修，霸總禦姐紅唇西裝細高跟，腹肌壁咚姐姐好。 “姐弟戀”越發“罐頭化”，相應的人物變得只穿一層“人設”。
套路的千篇一律與人設的刻奇是一體兩面，懸浮、油膩、失真。至此，「姊姊們」用物化對抗物化、用客體化對抗客體化的“同態復仇”，在被抽空的過程中越發乾癟，不斷降維。
尤其，當下姐弟戀不是僅存在於文化產品中的蒼白想像，更是日常生活的實踐。根據《ONE文藝生活》上刊的採訪《第一批談姐弟戀的姐姐，後悔了》：姐姐們一邊體驗著「年下」帶來的情緒價值，「跟他們在一起就像開盲盒，你永遠不知道他們能給你多少驚喜”，感受不被打壓的尊重和自由；同時也在不斷祛魅：“其他男人會犯的錯，弟弟都會犯。管理。
當現實的實踐已經向前滾動許多，姐姐們更加清醒，他們知道婚姻是權衡利弊，愛情是各取所需。所以，還在人設想像上原地踏步甚至倒退的國產劇，首先便會面臨觀眾的「不信」。
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